超级机器人分身
14天孤岛
涟-艺术驻岛计划
100位艺术家，100个奇妙想象
欢迎各界持续关注与支持！
参与者们陆续完成创作，并将作品寄回！
这次我们随机采访了
艺术家-张诺然
请她聊聊与创作有关的想法及完成的作品
艺术家-张诺然
OPEN&FUN=O
Z=张诺然
O：请先自我介绍一下吧！
Z：我是一个女的，来自山东。
我之前画油画，后来做影像和装置。
我最近做文字和performance。
做剧场。写诗，写段子。做脱口秀。
我海投了很多中文诗歌杂志和公众号，一首都没选上。
但我并没有气馁，因为我确实写的也不是很好。
我还要加油。
O：这次新冠疫情对你的创作或生活有影响吗？对于艺术家而言影响大吗?
Z：有。比如，工作室没了。
画了一半的画，做了一半的装置留在伦敦。
但也没有。
创作是一种内在的路径和线索。不以新冠病毒为转移。
艺术家张诺然“14天孤岛”作品
O：是什么样的契机之下想要参加这次的“14天孤岛”计划的创作？“14天孤岛”对你而言又意味着什么呢？
Z：我的生活，大多数日子都是孤岛的状态，
所以14天，
只是我日常生活里的14天，没有特别意味着什么。
O：通过这次的云驻岛创作，对你而言目前哪些方面得到了启发？
Z：没有。
O：创作地点在哪儿呢？选择什么样的场域来进行创作？如何以想像来进行隔离创作？以想像来进行的驻村给你带来了什么样的感触？
Z：地点是我家里。沙发。
我特别不喜欢我家的沙发。
但我妈花了很多钱买的，不能扔，
我必须强迫自己跟它和解，就要尽量多用一用。
所以我做创作的时候，基本都用它。
我很少出门。
社交和日常补给基本都通过网络实现。
疫情回国，经历过真实的隔离，所以不用想象。
艺术家张诺然“14天孤岛”灵感过程-电影《银翼杀手》
O：在创作的过程中有发生了什么有趣的事吗？
Z：跟我妈天天共处一室，就很有趣。
你们也可以试试。
O：真的进行了14天的隔离吗？用什么方法达到隔离的状态呢？是否仍有孤岛的感觉产生呢？
Z：和我妈一起隔离，算不算。
如果算的话。
就不止14天了，几乎每天都隔离在家。
方法：淘宝帮助我实现了“想隔离随时可以隔离”的状态。
现在快递员都不敲门，直接把东西放门口。
我每天下午开一次门把快递都收进来就好了。
但隔离期间确实花了很多钱。因为总在淘宝。
隔离并没有让我产生孤岛的感觉。
每天做家务，做饭，看书，写东西。很满。
但住在城市里，挺像一个孤岛的。
O：充气床给你的感觉是什么？
Z：我那个是黄色的，放在阳台上，
晴天的日子，光能打透它，很像月亮船。
艺术家张诺然“14天孤岛”bot服务人类过程截图
O：来过上海崇明岛吗？对崇明岛的想象如何？
Z：我去实地驻岛了。
我喜欢崇明岛，喜欢奔放艺术村。一个乌托邦。
O：大米吃了吗？怎么吃法？什么感觉？
Z：吃了，每天研究各种炒饭。
好吃。有东北大米的口感。
O：在未来,随着疫情发展，机器人是否对人类而言更为需要且能带来安慰?你认为需要的方面有哪些呢?
Z：那天我跟Siri说：“写首诗。”
Siri就写了。还挺好的。
这对我打击挺大的。
觉得自己写的诗也不怎么样，还花了那么多心血。
Siri都不用动情动心动性，
随随便便就能写很多诗，写的也都还行。
那我为什么要写诗，搞所谓的创作。
艺术家张诺然“14天孤岛”作品声化微积bot”
O：2020年的疫情必将记入人类历史，处于这个时代你觉得作為地球村的一員应该要发出什么样的声音？对于后疫情时代及未来你的想法是？
Z：求上帝怜悯人类
O：经过14天的驻岛，身体和心理上有什么变化吗？
Z：没有。
O：这个机器人是否代表着你另一个自己，能否以你的角度介绍下这个分身与自己的关系？
Z：算吧。
因为疫情回国之后，发现周围世界更加进入到虚拟世界。
我自己的微信社交以及朋友圈，
更像是一个生活者，一个需要被安抚的人。
这个bot，像局外人、观察者、安抚者。
艺术家张诺然“14天孤岛”bot服务人类过程截图
O：和100位艺术家有任何的交流吗？
Z：之前没有，
但是实地驻岛之后，和阿钟、Lynn、佳蕙、杨啸、Sammi&Kami、亦非每天都在一起。一起作。
我特别喜欢他们。我很想他们。
O：你觉得你的机器人将会继续发展下去吗?往后他会成为一个什么样的机器人呢?会进化到什么程度呢?
Z：它最近有点儿发展不下去了。
让它先休眠一阵子吧。
但它帮助我拓展了我的创作领域，
最近我说的脱口秀，写的剧本和导演的话剧，素材和灵感都是从这个bot的创作时期生长出来的。
未来。
不知道。
作品说明：
声话微积：躺在语言长椅上的人工智障
今年3月中旬 疫情在伦敦爆发，我临时从英国回到国内。
生活一下子脱离了原定的轨迹。生活的轴心也随之发生了转变。
从去年到3月，我在英国的创作主要围绕着诗歌写作以及与之相关的行为表演。
作为?个生活在英语世界里的中国人，我?先?临的焦虑来?于“语?差异”，??“?化差异”。这种由语言的焦虑和冲突的刺激下，我的创作开始转向对语言文学的关注。我开始写小说，写诗。中文和英文的都写。
我曾写道：“我从未像现在这样远离我的母语，也从未像现在这样亲近我的母语。
空间上，我被推离了母语，但?理上，我?以往任何阶段都渴望与它内在的连结。”
（ I have never been this far away from my mother tongue as I am now standing here, and I have never been close to it as I am now standing here.
Spatially, I was pushed away from my mother tongue, but psychologically, I am eager to connect with it than ever before.）
因为我身上所天然带有的语言、文化、人种、意识形态，不可避免地在他乡的场域里，产生一系列矛盾、冲突和撕裂感。
我像是一个生活在其中的局外人，一切本地人看来顺其自然的事情，在我眼中都显得突兀，奇怪，荒谬， exotic（异域风情），甚至是奇观。而我的诗歌创作，也正是来自于荒谬&创造力之间的张力。
回到中国，回到山东老家。隔离之后的生活，其实跟隔离的时候，区别也不大。一个意外，让我的脚踝受伤，一天天地，只能蜷在家里养伤。
于是我的现实生活就成了彻底的居家生活。而这一次，我又成了一个生活在其中的局外人。一切人们的习以为常，在我眼中都显得突兀，奇怪，荒谬， exotic（异域风情），甚至是奇观。于是这种荒谬&创造力之间的张力，又让我开始写一点儿诗。
我家住在一个比较典型的城市小区。有一根一根chuang在地上的电梯高楼，有门卫，有地下停车场。楼下有中西结合的花园和喷泉。
没有“附近”。没有小卖部，没有菜市场，没有早市，没有面馆馄饨馆。
这样现代化的小区，真像一座精致的孤岛。
我的好朋友们，大多都在我读书工作过的城市——北京、伦敦。所以我每天的社交生活就是在互联网上进行的。
微信、WhatsApp 和 Facebook聊天。zoom，teams视频，通过这样的方式，在外地的，在国外的的朋友，和身在老家的我，我们知道彼此的生活每天发生了什么。
刷小区微信群了解这个小区里的小社会每天发生了什么。谁家狗又乱撒尿了。谁家的快递又被快递师傅送错门了。谁家的轿车又挡住地库出口了。物业又不作为了。
刷微博了解这个小区之外的世界每天发生了什么。
外卖、淘宝，解决我的生活物质需求。
就这样，在老家的家里，自己就好像生活在一个悬浮的空间里（或者说，一座岛）。而在这个空间里与我发生联系的一切又是活生生的。我就呆在我的房间里，坐在沙发上，马桶上，躺在床上。周遭的生活 & 远方的世界情就能以语言/文字的方式，向我伸出触角。
新闻头条，微博热搜，日常聊天对话，这些文字看似与刻板印象里的文学与诗歌无关。但在我看来，它们反而有一种更强有力的语言力量。
我像一个文物贩子一样，兢兢业业地收集着生活里鸡零狗碎和人们习以为常的怪诞&奇观，并把它们编织成一首首诗。
这些记录和创作，都不需要我本人肉体的空间物理移动。我就呆在我的房间里，坐在沙发上，马桶上，躺在床上。
我用第二个手机号重新注册了一个微信账号（不是公众号，就是那种个人微信号），作为我的人格分身，一个bot，一个赛博人格。
名字：“声化微积bot”（这个名字是我北京的好朋友，南城李女士给取的）。
头像：是我最爱的sci-fi电影，日本的系列特摄片《哥斯拉》里头的一个怪物 Biollante。它是由哥斯拉、玫瑰花与一个女人，这三者的孢子，在同一个培养皿里诞生出来的巨型怪物。
微信签名：躺在语言长椅上的人工智障。
这句话的出处来自于叙利亚诗人阿多尼斯的一句诗：
什么是祖国？
躺在语言长椅上的身体。
一开始的slogan是：“躺在语言长椅上的赛博之躯。” 觉得太正式了，不是我的风格。后来我的朋友，城南李女士建议改成：“躺在语言长椅上的人工智障”。她觉得这个更符合我的作风。
我每天将当天创作的诗，po在“声化微积bot”的朋友圈。由于这个微信账号没有加其他好友，因此，没有人会看到它的朋友圈，没有人能看到它朋友圈发送的诗歌，它也收不到任何点赞留言和对诗歌的评价，是微信社交网络里的一个孤岛。
为什么是微信账号，不能是微信公众号？
因为它是个bot。一个Cyborg（赛博格）。不是一个品牌或企业，不代表公众。
为什么要把诗与赛博格放在一起呢？灵感来自我最爱的sci-fi电影《银翼杀手》里，复制人Roy临死前的一段话：
“I’ve seen things you people wouldn’t believe.
Attack ships on fire off the shoulder of Orion.
I’ve watched c-beams glitter in the dark near the Tannhauser Gate.
All those … moments will be lost in time, like tears…in rain.
Time to die.
（我所见过的事物，你们人类绝对无法置信。
我目睹了战船在猎户星座的端沿起火燃烧
我看着C射线在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪烁
所有这些时刻终将流逝在时光中
一如眼泪消失在雨中）”
以及我最爱的sci-fi电影《异形·普罗米修斯》里的，机器人Charlie和机器人David之间的对话：
David：“我被设计成比旧型号更优于细心和高效，我在所有方面都能取代他们（他们指人类）”
（I was designed to be more attentive and efficient than every previous models. I superseded them in every way.）
Charlie：“不过你不允许创造。即便一支小小的乐曲都不行。这太沮丧了。”
(Charlie: But you are not allowed to create. Even a simple tune, Damn frustrating. I’d say)
想要更多了解这个人工智障，你需要扫码进入它。
这个bot，我的赛博格分身，更像我本人的一个树洞。
但，似乎每一个树洞也都在寻找自己的树洞——随着项目的进行，这个bot，开始有了社会属性的诉求——想要被他人看见 & 听见。
于是我开始用我的个人微信号推广它。让我身边的朋友加二维码关注它。
还想做sci-fi式摆地摊儿——“为你读诗”。就是给别人读我写的诗（主要是回国之前写的诗，不是bot朋友圈发的），这是一项有偿服务。读一首5块钱。
要不做这个云摆摊儿，都不知道我的诗如此被嫌弃。求关注的时候，一半人不搭理我。有些关系特别好的朋友，也懒得搭理。有一个多年好友说，不想听bot念诗，但想买我的画，问我卖画么？我说一幅画rmb 800-1500不等。她就作罢了。难道她想5元一幅买？
就开始自我检讨——瘸了腿，在家就折腾出这么个破玩意儿。为什么不能做一款刚需产品，卖雪糕，卖玉米，卖排骨，都是刚需。
这个时候，看到了这么一段话：
诗人就是被逐出去的人。被赶到神祇和大众之间去了。正是因为第一次进去这种若鸡若梨的状态，诗人才能断定人是什么，人在何处安置自己的此在。
——海德格尔《荷尔德林与诗的本质》
行吧，反正我也没有做刚需产品的本事。只好继续折腾这个破玩意儿。不过偶尔也有喜欢bot的买家，直接买了连包服务，比如，包10天，每天一首。
问题又来了。微信个人账号不像微信公号，没办法被转发。不能转发就没办法扩散。
所以就得突破朋友圈的闭合现象。于是我就设计出来了“为别人点诗”。这个是从星座算命那儿学来的，好多算命号都这样。
以下是bot与部分买家or只聊天不消费的顾客的对话截图：
关于床垫：
弟弟妹妹更爱那个充气床垫，在上头玩的超级兴奋。
我问弟弟妹妹，你们能想象一下孤岛的生活么？
妹妹说，这个岛一定是小马宝莉的地盘。她想让小马宝莉施展魔法，把她的最好的朋友和她最爱的姐姐，也就是我，召唤出来，这样我们三个人就能在岛上野餐了，野餐一定要有蛋糕和饮料。我们三个人到了魔法岛上但还没玩儿够的情况时，她就能把夜晚变成白天。
弟弟说，最好是让小区里狗狗都去岛上生活（弟弟怕狗），他就不去了。因此岛上到处都是狗便便。
我说，那你们就把你们的孤岛愿望画下来吧。
艺术家简介
张诺然 (Hana Zhang)
教育经历:英国伦敦大学学院，斯莱德美术学院 Slade School of Fine Art, University College London
专业:艺术媒体 Fine Art Media ; 学位:艺术硕士 (MFA)Master of Fine Arts
中央美术学院 专业:艺术管理 学位:硕士
山东师范大学 专业:油画 学位:学士
“14天孤岛”涟-艺术驻岛计划
期待艺术家们的精彩作品，诠释出每个人心中的“孤岛”
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Gao/ 13816355460（同微信）
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