吴冠中的画
（导读：写实油画是舶来品，传入国内100年。写实油画虽然是舶来品，但国内写实油画家的价格却高于欧美同等写实画家100倍。）
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吴冠中：画得像，不是艺术，是美盲！超级写实是电影，不是绘画
100多年前，“照相机”与“摄影术”的普及，写实绘画在艺术界就彻底没落了。很多艺术家都极为鄙视写实油画，譬如吴冠中。
吴冠中说，过去走俄罗斯写实主义的道路，画家画画就停留在“画得像”的层面上，这样的画，是写真，不是艺术。
吴冠中说：“徐悲鸿可以称为画匠、画师、画圣，但是他是“美盲”，虽然画得像。”
事实上，画写实油画的主要有2种画家：
第一种是文化程度比较低的画家。由于文化程度太低，这些画家在智力和知识框架上理解不了现代文明，心理上就对现代艺术非常排斥。比如现在美院招生，考美术专业都是文化程度最低的学生，考不上大学的差生转学美术。美院学生大多在智力和知识框架上理解不了现代艺术，就非常排斥。
第二种是没有接受现代艺术教育的画家。过去大多老画家都没有条件接受现代艺术教育，老画家就只能画写实。比如陈丹青，中学没读完，大学蜻蜓点水，没有条件接受现代艺术教育，就只能画写实。
在艺术普及比较好的国家，写实油画都衰落了。但在艺术普及程度比较低的国内，写实绘画仍然占有一席之地。写实油画符合大多数艺术普及程度很低的美盲群体的审美观，易懂易看。
（图为：“超级写实主义”来源于电影的延伸，追求巨幕电影一样真实而巨大画面的震撼效果。国外的“超级写实主义”。“照相写实主义”主要特点是画幅巨大，画幅比实物和照片大几倍到几十倍。）
国内卖几千万一幅，国外才卖几万元
写实油画要么就是对景写生，要么就是画照片，缺乏艺术本应该具备的创造力和想象力，所以，艺术界普遍认为写实油画已经不是艺术了。
2008年开始，广州、北京和上海的经营写实油画的画廊大规模关门，国内写实油画市场崩盘已经10年，现在已经属于比较市场边缘化了。
前些年国内最大的连锁画廊是美丽道画廊，就是因为经营郭润文、冷军等人的写实油画而亏损近亿。
近10年的艺术品拍卖中，写实油画名家的作品流拍已经成为市场常态。因为之前写实油画价格泡沫太高了，市场对于写实油画有些审美疲劳了，写实油画价格也不断下滑。
冷军一幅写实油画卖几千万元，在国外比冷军牛X的写实画家比较多，但人家一幅才卖几万元。为什么冷军卖几千万元，国外比冷军牛X的画家才卖几万元？因为写实油画在国外已经不属于艺术范畴，卖几万算是正常的价格。
国内写实油画家价格笔炒上几千万的不少，价格泡沫大概100倍吧。
国内写实油画的合理价格多少合适呢？地区出名画家卖个几千元算合理，全国出名画家卖个几万元算合理，过世的并且进入美术史的重点画家卖个几十万元算合理。
（图为：国外小屌丝超级写实画家，你知道他名字吗？不知道吧。为什么不知道？因为他不出名？为什么不出名？因为是艺术屌丝。为什么写实能力远远超国内写实大师的还是艺术屌丝？因为现在写实已经不属于艺术范畴了。）
写实绘画不算艺术，是造型基础
写实油画是舶来品，从历史上看写实画派，应从徐悲鸿刘海粟第一批讲西方油画引进中国的艺术家算起，写实画派似乎在国内已经诞生了100年了。
写实油画属于古典美术，在1860年代印象派诞生之后，现代艺术兴起，古典美术时代就终结了。写实油画就开始没落，国际学术界已经不再把写实油画纳入艺术研究范畴，而是作为一个艺术和设计的基础训练内容。
改革开放前写实油画一统天下的局面，在改革开放后就逐步消失了。随着全球化的进程，国内学术界也不再把写实油画列入艺术范畴，而是作为美术学院的学生基础课程。
在欧美，取代古典美术写实油画的是1970年代兴起的“超级写实主义”(Hyperrealism)和“照相写实主义”（Photorealism）。
“超级写实主义”是电影的延申，而不是属于绘画范畴，所以“超级写实主义”属于当代艺术。而写实油画属于落后的古典美术。
随着计算机绘画（computer graphics）的发展，“超级写实主义”和“照相写实主义”也末没落了，并逐步被计算机绘画取代了。
艺术界的美盲不是越来越少，而是越来越多，会画画的美盲就更加多。很多美盲的审美水平，还停留在小朋友听故事的层面。一听不到故事，美盲就蒙B了。
（图为：冷军油画写生创作现场。说冷军是“超级写实主义”，这就是瞎忽悠。冷军创作是对着模特儿写生，是普通的古典写实油画。“超级写实主义”放弃对着实物写生，而是利用高清照相技术来放大实物的细节。而且冷军画幅很小，是普通的古典写实油画。“超级写实主义”主要特点是画幅巨大，画幅比实物和照片大几倍到几十倍。）
冷军等人不是超级写实，而时落后写实
很多人对“超级写实主义”的理解，就停留在画得跟照片一样，而古典美术的本质，就是画得跟照片一样。
摄影术就是为了取代古典美术而发明的，那么古典美术和“超级写实主义”岂不是一样了吗？
很多人把差距这么老远的2个概念，混淆为一个了。实际上，“超级写实主义”与古典美术的写实有巨大的差别。
“超级写实主义”的概念并不是来源于美术和绘画，而是来源于电影。“超级写实主义”追求巨幕电影一样的巨大画面所带来的震撼视觉效果。
从当代艺术的角度来说，“超级写实主义”是电影，而不是绘画。“超级写实主义”是电影的延申，所以“超级写实主义”属于当代艺术的范畴。而写实油画属于古典美术的范畴，落后了150年。
与古典美术相比，“超级写实主义”有4个主要的特征，也是4个巨大的差距。
这种知识性的文章本来是不屑一写的，但艺术界群体越来越多，相对美盲也就越来越多，整体拉低了美术界的审美水平，所以，又不得不写。
（图为：国外小年轻画家的“超级写实主义”。“照相写实主义”主要特点是画幅巨大，画幅比实物和照片大几倍到几十倍。“超级写实主义”利用高清照相技术来放大实物的细节，追求被眼睛所忽视的超真实视觉效果。）
超级写实画幅巨大而清晰
比照片和实物大几十倍
“照相写实主义”（Photorealism）或称“超级写实主义”(Hyperrealism)，是兴起于1970年代的一种艺术流派。
“超级写实主义”来源于电影的延伸，追求巨幕电影一样的，真实而巨大的画面，所带来的巨量视觉震撼效果。
“照相写实主义”主要特点是画幅巨大，画幅比实物和照片大几倍到几十倍。
这种视觉反常，就是看巨幕电影常见的视觉冲击效果。
当代艺术领域也常用这种视觉反常，所带来的视觉威慑的冲击效果，比如杰夫昆斯将街头玩具用高科技材料放大几百倍，直接做成了工业文明的消费图腾和商品经济的纪念碑。
而冷军等人的油画，画幅小巧玲珑，一般也就几十厘米大小，一看就是是落后的古典美术。
把冷军等人的古典油画忽悠成超级写实主义的，都是美盲。
（图为：冷军油画写生创作现场。说冷军是“超级写实主义”，这就是瞎忽悠。冷军创作是对着模特儿写生，是普通的古典写实油画。“超级写实主义”放弃对着实物写生，而是利用高清照相技术来放大实物的细节。而且冷军画幅很小，是普通的古典写实油画。“超级写实主义”主要特点是画幅巨大，画幅比实物和照片大几倍到几十倍。）
超级写实就是放大照片
不是对着实物写生
“照相写实主义”并不是对着实物写生，而是利用高清照相技术来放大实物的细节，追求被眼睛所忽视的超真实视觉效果。
“超级写实主义”对商业广告的影响相当的巨大。现在广告里面的巨大画面，放大细节的精确特写，超级真实的再现，这些都是来自超级写实主义的常规手法。
高清印刷和巨富喷绘技术普及之后，超级写实主义就没落了，并逐步推出历史舞台。
看冷军创作的油画，几乎每幅都是对着实物和模特写生的，写生是经典的古典美术创作手法。
对着实物写生，又恰恰是超级写实主义所必须要抛弃的，超级写实主义的目的就是要抛弃眼睛的常规视觉，再现眼睛看不到的和忽略的自然真实。
有那么多人把冷军等人的古典油画忽悠成了超级写实主义。冷军等人也竟然也把自己的作品认为是超级写实，这就是美盲啊。
（图为：国外的“超级写实主义”。“照相写实主义”主要特点是画幅巨大，画幅比实物和照片大几倍到几十倍。“超级写实主义”来源于电影的延伸，追求巨幕电影一样真实而巨大画面的震撼效果。）
超级写实再现眼睛忽略的自然
赤裸裸展示残酷的真实
“照相写实主义”的哲学观念是从另一个视角看世界，用高清照相机的视角来观察我们所忽略的更加真实的客观世界。
“超级写实主义”为什么借助高清摄影技术，就是为了呈现肉眼看不到的自然真实，为了呈现容易被日常生活所忽略掉的自然真实。
而很多自然的真实是赤裸裸的，甚至是残酷的。
直面残酷现实，也是当代艺术的一种常规表现方式。这种直面残酷现实的效果非常震撼而惊人，可以达到极致的视觉惊吓。
比如达明安赫斯特，将巨大的鲨鱼泡在化学材料里面，让观众从刨开的鲨鱼中间经过。
（图为国外“超级写实主义”雕塑。“超级写实主义”主要特点是作品画幅巨大，作品画幅比实物和照片大几倍到几十倍，追求巨幕电影一样真实而巨大画面的震撼效果。）
超级写实是冷漠的旁观者
排除主观情感和意图
“照相写实主义”的作者是冷漠的旁观者，不能把自己的个人情感和主观意见加入画面，排除画家主观情感对画面视觉的影响，追求绝对的客观自然再现。
“超级写实主义”追求严峻和冷漠的视觉空间，反映当代社会商业关系下，人们普遍的疏远与冷漠。
古典美术就是根据文学和宗教主题进行创作，并且在作品中融入作品的情感和主观意图。所以古典美术是讲故事，古典美术充当插图和连环画的功能。
古典美术所追求的那种宏大的主题，在现代艺术阶段就被放弃了。
“超级写实主义”要求画面必须是独立的，不能作为插图。“超级写实主义”要求画面不能有主题，不能讲故事。画家必须作为冷漠的旁观者，画面独立而冷俊地再现自然，画面不能掺杂任何作者的主观情感。
有人问：没有情感什么可能是艺术呢？这么问的，都是完全不懂美术史的美盲。
现代艺术之后，很多艺术流派都是必须抛弃情感的，要求突出情感的，就只有表现主义了。
（图为：超级写实油画，其写实水准远远超过古典美术时代的欧洲古典绘画大师。但可惜，时代不同了，你马车造得比过去马车好很多，但也用处不大，因为现在已经是汽车时代了。）
国内写实油画价格泡沫100倍
国外画超级写实主义的，都不是很牛X的画家，相反，都是很普通的画家才从事超级写实主义，拼苦力。
国外有才华的画家都不去搞写实绘画了，因为写实绘画都已经不属于艺术的范畴了。
所以，超级写实主义作品价格在国外都比较低廉，一般就几千美元到几万美元之间。
而冷军这种国内画家，动不动就卖几百万、几千万的，很明星价格泡沫100倍左右了。
国内写实油画是舶来品，水准比起欧美写实油画差距不小，但国内写实油画市场价格，则高出欧美市场价格几十倍到几百倍。
（图为：国外超级真实的写实绘画。国内写实油画是舶来品，水准比起欧美写实油画差距不小，但国内写实油画市场价格，则高出欧美市场价格几十倍到几百倍。）
文盲不可怕，美盲才可怕
吴冠中说过，文盲不多了，但美盲还很多。
文盲不可怕，美盲才可怕。文盲可以明确辨别，但美盲很难分辨，美盲数量庞大，而且隐藏在广大的画家队伍之中，所以美盲很可怕。
吴冠中为什么说徐悲鸿是美盲？徐悲鸿在欧洲的时候，西方现代艺术都已经普及到儿童了，徐悲鸿还是把落后的古典美术引入中国，所以吴冠中说徐悲鸿是个美盲。
画古典的画家大多是美盲，虽然有些画得很像很真实，但也是美盲。比如冷军、陈丹青等人。现代艺术都普及到儿童了，你们还在搞落后了几百年的古典美术。
但陈丹青等人在美国混过十几年，见过大世面的，艺术思想还这么落后，就不可思议了。
所以，美盲很可怕，落后到掉渣，还自以为是公共知识分子。
（图为：国外超级真实的写实绘画。国内写实油画是舶来品，水准比起欧美写实油画差距不小，但国内写实油画市场价格，则高出欧美市场价格几十倍到几百倍。）
作者：江因风
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（作者简介：自小阅书数万册，从事书法、绘画和雕塑创作，近年写作艺术理论文章数百篇，网络阅读量过亿。）
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