网友提问：
喜剧电影和电视剧，哪个人物给你留下的印象最深刻？
优质回答：
就我个人而言，给我留下最深刻印象的就是黄渤的成名作《疯狂的石头》里的黑皮了，里面太多的经典台词我至今铭记！带大家回味下！
“演什么演，你说这，直接抢不就行了，费这事干嘛 ”
“怎么又是我”
“你猜我是谁，给你三次机会啊。不对，还剩两回了啊。好好好，别睁眼
啊”
“你到底行不行啊 （专业的）跟个真的似的。”
“这不这就行了，你费那些事干嘛”
“真厉害，这不个007”
“噢，真清楚唉”
“牌子！班尼路！”
“要那个样还不就按照我说的行了，就直接拿个榔头给它咕咚给它一砸，
砸完了拿了就跑，谁能反应过来，对不对啊”
“你直接上不就行了，你费这事”
“道哥，这个破衣服它就根本不适合你”
“你还能玩高科技，滚滚滚滚，看我的啊，我给你玩个CS”
“这个鞋不能有脚气吧”
“你下去的时候小心点儿把这个大衣拿下去。小心点，别毛毛躁躁的。啊
，恁娘。”
“关二爷，这票你好好保佑俺，俺只要干成了，以后我好吃好喝好好伺候
你，我天天供着你，吭（hang）”
“恁娘！”
“这哪来这是”
“你掰顶我”
“爬了半天才爬了这么点地方”
“跟老婆吵架了，你来”
“这澡堂子真是省钱省到家了，你说你个澡堂子安的什么声控灯”
“哎，今天绝对是火线追击令啊，啊应，绝对厉害哎，我就说有高科技吧
，恁还不信。我跟你说幸亏我跑得快，小军，你跑得也够快的啊。狗急跳
墙。哎，我不知道恁啊，反正我上中学的时候跑的绝对快，百米12秒5。你
说咱跑这么快，咱还费那事干嘛，咱就拿着锤子咣当给它砸开了，拿着就
跑，就让警铃响着，他们谁能追上，对不对啊，是不是。”
“让你喝你就喝。喝，干了”
“杀人犯法这个事”
“我跟你说你这纯属道德问题。（滚！~）我都不稀说你”
“你说着也太象了“`给它换过来你说对不对呀”
“轮子坏了，小军。哟，大哥。…恁吃了？（啊？）你吃饭了，大哥。”
“你有病是不是” “你敢跟我说你看着了？！”
“我告诉恁几个都给我老实点儿昂我告诉恁，想找事是不是？””
“谁耍流氓了，谁耍流氓了，你骂人是不是。是不是想打架？”
“那个谁，过（ge）来来”
“怎么回事啊”
“阿弥陀佛上帝保佑阿门阿门”
“我 我关井底下了，我一直没出去，这里手机没信号了，我也找不着你。
快没电了，我好几天没吃饭了，你赶紧想想办法。啊？我想什么办法？喂
喂喂，恁妈了个B你！
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如花－李健仁
这位身形高大，胡子拉碴，还爱抠鼻屎的男士几乎在每部早期周星驰的电影中都会有出镜。无论是《食神》中扮演史蒂芬周初恋的少女，《国产凌凌漆》中丽晶大宾馆老板娘，还是《唐伯虎点秋香》中与在桥上打劫唐伯虎的背影杀手，还是《回魂夜》中比鬼还可怕的SM女王都给观众留下了深刻的印象。其中最有名的当属《九品芝麻官》中如花一角，李健仁因此被观众昵称为“如花”。值得一提的是，“如花”竟然是周星驰的中学同班同学，两人同学是关系非常好，据“如花”表示，读书时“如花”很受女孩子欢迎，而周星驰一个也没有。可能是出于“报复”，周星驰把“如花”骗去自己的电影中扮演丑女，结果一发不可收拾，走上了一条不归路，真是应验了那一句老话:“女装只有0次和无数次”。
星爷电影中的小人物千千万，柳飘飘绝对是最让人难以忘怀的人物之一。白天是清纯的学生，夜晚是美艳的风尘女。她的身上充满了生活的无奈和心酸，但同时也饱含了人性的善良和对未来美好的想象。 我养你啊那场戏，张柏芝哭得梨花带雨，但绝对能引起观众的强烈共鸣。 爱情这件事，本无高低贵贱。推及工作生活也是。你不是别人，不懂别人的难处，就不要轻易评判别人的选择。 她的可贵之处，就在于她汇集了人性的矛盾。张柏芝除了《忘不了》之外，最高光的时刻。
《食神》里面的火鸡姐 心盲眼瞎 ，一腔孤勇单枪匹马 ，年少的喜欢大抵也都是这样。
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给我留下深刻印象的有《我的野蛮女友》中的全智贤，尤其是她撩头发时的样子，清纯又霸气。
《我的女孩》李多海饰演的周幼琳，活泼可爱，古灵精怪，真是惹人喜爱。
《请回答1988》惠利饰演的德善，心地善良，能动能静的洒脱性格。
《琅琊榜》胡歌足智多谋和极致的隐忍。
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何以为家
关于苦难与社会，关于被苦难逼出得淋漓尽致的人性，关于温情与理性，当然，也关于车到山前必有路，苦尽甘来的光芒。
记得在赞因极力阻止父母卖掉妹妹时，母亲带着嘲讽的语气说了一句：你想当英雄人物是吗？
在我来看，他从不是“想”当英雄，而是骨子里“住”着一位英雄。
就整剧看来，相比嗜烟酒成性，脾气暴躁，卖掉孩子毫不犹豫的父亲，和将苦难归咎于命运，不断迁怒于于孩子的母亲，赞因用瘦弱的身体，从影片开头将一个人扛着煤气罐，摇晃着身体干活，照顾弟弟妹妹，到帮助父母撒谎卖毒品原料，街市上卖果汁，却从未妥协于生活，没有半句怨言，保留着内心的善良与人性的温情。
他是全片中最理性之人，没有因苦难迁怒任何人，深知大多苦难来自于父母的不节制生育，也是全片中最疯狂之人，不顾母反对设计妹妹逃跑计划，自己离家出走，知道自己疼爱的妹妹死于他人伤害时，相较于父母懦弱不敢言，将刀子伸入施害者的身体。如此相较于他的父母，确实是英雄人物般的存在。
补充：1.本片既体现了战争下外逃难民没有合法身份，却惧怕被遣送回战争国，苟且度日的艰苦生活，也体现了不服从于命运的反抗斗争精神(没有像父母一样，对艰苦的生活听之任之，而是反思原因，并以行为抗争)。
2.影片后期，赞因并不是步父母后尘，选择卖掉孩子，而是实在走投无路，不能让孩子跟着自己饿死，最后将希望寄托于一个陌生人的，即将生活交托于命运(最后一丝活下去的希望，因为这样弟弟不会饿死，自己也能获得一笔钱，还能出国，至少短时间内不会饿死)，这是最好的选择，法庭上被卖孩子的母亲表示对赞因的理解即可提现这一点，至于人贩子是否“靠谱”，我想赞因也没有选择的余地了。(实际上人贩子坑了赞因100元的情节也是想表达人贩子并不靠谱，坑小孩子的钱，买前一套，买后一套，不讲诚信)
3.影片结局，赞因起诉父母生了自己，却没好好养，传达了“没有养活的能力就不要生孩子”，这种适用于所有穷苦人(尤其是战争以及各种自然灾害下难民)的观念。生了是一回事，养不起就任凭其饿死，压榨孩子最后价值，甚至卖身为奴为婢，这样是对孩子的极不负责任。
4.情节设计的很好，最后赞因捅刀上了法庭，碰见了拉希尔(黑人小孩的母亲)，将所有事情聚合在一起，将故事娓娓道来，也是全篇故事的重大转折。
5.本片平常观赏的影片有很大的不同，就像导演说的：是半纪录片的形式。因此没有很多撩人的手法，也缺乏打动观众情绪的用于渲染的电影技巧，配乐等等，更没有其他电影以及文学作品那样将情节安排得水到渠成，恰到好处，但却赋有生活化气息，给观众更多的思考空间。
譬如有人说，故事结局赞因母亲在法庭上的演讲，表达对自己孩子关爱与无奈，而前面故事却没有太多铺垫。
这种是出于常见文学作品的思维定式，只要联系生活实际就说的过去了：一开始被生活折磨到麻木，而后法庭上那一刻情绪的爆发，对生活的反思和无奈在一瞬间迸发出来，完完全全说的过去。
也因此这部电影给人更多的不止是观影感，而是代入感。
