词十首
李东亚
梅忆词香（六首）梅花引·惊艳
园中路，凝霜露，墙边水脚葬花墓。
墓缘沙，远枝斜，
细观此园，该是谁人家。
枝头伸向西边道，倦入心房待芳草。
莫流连，最流连，
梅花一瓣，洒下驿路闲。
望江梅·寻找
江梅好，流水映星光。
冬尽方寻梅影瘦，春回才觉墨泠香。
何处觅成双。
惜寒梅·祈望
吐艳簪花，惜寒梅，欲与美人相约。
却伴凝霜，竞静宁然淡泊。
指间纤瘦舞花乐，胭脂色、相思落幕。
寒风吹过，雪蕊犹芳，一枝精烁。
呼而略过矮角，向西边卷来，不妨寂寞。
祈望寒梅，可与才人共度。
风吹清景入亭阁，又怕那、一场梦恶。
觉来还是，寒梅卧雪，怎个交托。
照红梅·徘徊
胭脂粉墨本如空，铁骨映江中。
雪白梅红水细，浮沉消浊冬风。
徘徊来去，残红亦许，心有独钟。
江水浣梅水致，梅花荡水花红。
梅弄影·相守
苑围偷听，是那寒梅逞。
飘逸横斜美景，水画梅妆，暗香人面靓。
酒酣微醒，看水清如镜。
偶有佳人相映，不是佳人，缘来梅弄影。
一剪梅·赴死
雪镂冰裁蕊泪痕，梅角幽魂，水角幽魂。
弄梅花引月含昏，愁饮红尘，醉饮红尘。
知是亭园桠枝伸，却是迎春，竟是迎春。
落红一剪白梅湮，冬也缤纷，春也缤纷。
荷塘月色（四首）荷叶铺水面
斜香半缕，红花映绿苔。
芙蓉水面艳娇开。
镜湖数百里，太白也曾赋畅怀。
罗裙一色裁，闻歌欲舞起，
只恐笑我多回。
竟不染尘埃，矗立挺云间，犹粉腮。
梦横塘
一场魂梦，惊了多年，不能分辨红瑟。
半亩横塘，夕照里、身为何物。
斜抹残阳，水中交映，逐波浮没。
恨闲云野鹤，漫舞飘摇，
而今是、天涯客。
天涯醉客初醒，情随心所欲，摆弄书页。
笔下千言，全不似、梦中回忆。
结仙侣、游川荡水，满目苍苍尽山色。
笑我无聊，其实欣悦，岂他人知得。
忆汉月
今夜晚风轻袅，静听声声知了。
尽情嬉闹尽情欢，却把浪人惊恼。
江南虽月好，空照酒、故乡萦绕。
但寻何日是归期，惟恐断肠人老。
南州春色
酥风暖，尽残梅，
山花开遍，雀鸟早依偎。
不是冬寒无好景，只是惹春回。
舍下芝兰朵朵，芳香心动，优美对窗开。
又寄他乡数载，芝兰固美，人亦栽培。
回首经年，浮云游子，
寻落日、桑梓天涯。
管甚南州春色，魂似我曾来。
理野评诗第282期
《梅花引·惊艳》词依宋贺铸体，用韵。属唱和词。布局格式雷同，笔触同样细腻。仅差选材不同，落墨就迥然有异。贺铸词融环境、人世、历史于一体，具有超强的跨度感，营造的是辽远、空旷、伤世的意境，像“今人犁田古人墓”、“千古如何，不见一人闲。”这类千古名句，一读就会神情暗伤。而《惊艳》则营造的为僻静、空寒、幽美的意境。与贺铸词相较而言，直面内容，属于小情调。
园，不是园林，也非花园，而是一座庄园。词有情节感，近似一篇精典小说，我直接翻译一遍：话说某一个人，或者是想讨点米水充饥，或者是为躲避寒冷，男女头陀尼姑咱不去管。贸然或误入一庄园，园中有路（足见庄园之阔大，非同一般），凝结了霜露，时值秋冬交替季节，墙边有水沟，水沟就是葬花的坟墓，水沟两旁有尘沙，远处斜着树枝。不由心下暗道：水沟之底都是花瓣，水沟旁都是尘沙，树枝斜出很远，花落无人伤，尘沙无人扫，树枝该修剪无人修剪，明显这里已经无人居住，原来的主人会是谁呢？斜树枝头伸向了西边的道上，就像疲倦、倦意进入了心房而寻觅芳草的慰藉一样。这不是一个寻常去处，说不定主人是哪家帝王或将相，不可久留，赶紧撤；然而突然有一花瓣儿落下，飘飘洒洒在驿路边，十分悠闲。哇塞，是梅花！又被吸引住，舍不得走了。
可以惊艳呢？因为这就是“哥伦布发现了新大陆”的翻版。故而题目为《惊艳》。庄园刻画，心理刻画，细腻而形象，生动而出彩。令我这写了三十年小说的人都不仅叹为观止，拍手叫好。由字面内容说，无疑属于一件小事，小情调。然而玄机暗藏。词，其实是以引申义而说明，人生在世，无论何等风光，何等富丽堂皇，何等人丁兴旺，三十年河东三十年河西，一转回头，威风扫地，家业败尽，花落人亡，人去也，只剩空楼。人在历史长河中，不过是一滴水而已。带不走什么，只能被大浪淘尽，何不“达则兼济天下，穷则独善其身”呢？何苦要让这偌大家业荒废而在时也不舍得救济穷苦之人一分一毫呢？！这才是该词要说的！小情调，暗藏大情怀。大智若愚，不愧为行家里手！
《望江梅》词牌，其实就是《忆江南》。因南唐后主李煜有《望江梅》二词，故词人也常沿用其名。而作者这里组词标注梅忆词香（六首），所以用之，并非沽名钓誉。词意明了，不用解释。该珍惜美好的时候没有珍惜，回头再去寻找美好，已经不在。此情可待成追忆，只是当时已惘然。词句出自李商隐。该词也含玉谿词意。
《惜寒梅》词牌，调见《复雅歌词》，因词有“喜寒梅、却与雪期霜约”句，取以为名。该《祈望》词所以也正为《复雅歌词》无名氏体，用韵，也属于唱和之作。内容写相思无望又一直期望之意。上下片以“风”做衔接，多以景句寓意孕情。结于梦醒，还是无望，令人感伤。
《照红梅》词牌，即《朝中措》，还是为组词之意而为之。《梅弄影》，调见《丘崇集》咏梅词，因结句有“巡池看弄影”名，取以为名。词依《丘崇集》咏梅词体，用韵，属唱和之作。《一剪梅·赴死》为常用词牌，不用注解。题目却十分雷人。内容对用叠句，手法另类。赴死，取梅之被湮灭之意，即“到达死亡”；亦含嵇康在刑场上弹奏《广陵散》面对死亡“从容”之意。
《荷叶铺水面》，调见《花草粹编》。词依顺庵体，用韵，也为唱和之作。《梦横塘》词，调见《苕溪词》，依行简体，用韵，属唱和之作。《忆汉月》，唐教坊曲名。柳永词名《望汉月》。依永叔体，步韵，唱和之作。《南州春色》，调见元陶豰《辍耕录》，因词中有“管取南州春色”句，取以为名。依汪梅溪体，用韵。唱和之作。
因作者之所填，几乎皆为不常用词牌。多数词格范例古人也不多见。故而着重介绍了一下词牌出处。词的容量，俱是十分庞大，加之，内容虽不为明畅，也不为晦涩，基本没有诘屈聱牙的句子，篇幅局限，不做逐词解析。《惊艳》一首，足见风范。
作品在形式上，基本中规中矩。词句温婉、舒展、稳健，没有气势磅礴与豪放的句子，风格属于婉约流派。布局平稳，铺叙自如，辞藻华贵，多寓意寓情于景，比兴手法运作老到；意韵深微，蕴含颇丰。皆为力作。值得赏学，又不细品难出真味。尤其多用不常见词牌，这对诗词文化的发掘和传承而言，可说功莫大焉。
理野评诗
千古诗词聚贤庄第282期
作者简介
李东亚，辽宁昌图人，现居湖南长沙。小学教师，业余古诗词爱好者。现有诗作五百余首（阕），并散发在多个诗集、杂志、网站。
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