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——赏读郁达夫散文《江南的冬景》
文/蔡炯
《江南的冬景》一文创作于1935年，是郁达夫南迁杭州之后写下的散文名篇。共写了五幅图画：曝背谈天图、冬郊植被图、寒村冬霖图、江南雪景图、冬天散步图。作者从不同角度，刻画了不同时间、不同场合、不同天气下的江南的冬景，午后的温暖，蕴藏生机的大地，雨中的迷蒙，雾中的情趣等等，表现了作者对江南冬景的喜爱。
巧妙对比，映衬烘托江南的冬景:温润、晴暖、优美。开头将北国冬天与江南的冬天对比，北方冬天极冷，江南冬天极暖，突出了江南冬天的晴暖温和，突出江南冬季草木未凋，生机未衰的景象，渲染北国冬天所不能提供的江南特有的屋外曝背谈天的乐趣。
作者将江南冬天与秋天对比，把江南的冬景比作北方的夏景，写那种“明朗的情调”;闽粤等地的冬天与作者所说的江南冬天的对比，作者将他所感受到的“江南的冬景”作了更明确的区域界定；德国与江南的寒郊散步的对比，这和后文提到的散步形成呼应。对比的着眼点各不相同，但都突出了作者所钟爱的江南冬景的主要特征。
巧妙对比，映衬烘托。在构图简洁匀称、色彩浓淡相宜、写意传神、表现精髓的直接描写外，郁达夫结构、布局精妙，在简短的篇幅中结合自己的独特感受将所写之景进行映衬烘托，将景物之美写得很有节奏、很有层次，如高明的导游，领着你渐入佳境，细腻委婉地将自然美转化为艺术美。《江南的冬景》中将江南冬景与北国冬天蛰居异境、闽粤极南气候异状进行对比，特别是结合自己的切身感受，以“北方的夏夜”、更以自己钟爱晚秋来对比，点明江南冬景“明朗的情调”，显示文眼，以婉转的笔调表达了对故乡冬景的挚爱之情。还以丰富的联想将寒郊散步与德国、日本等国的情况联系在一起；又以散步作为串接全文的线索，抒写个人的情思，写出了江南冬景特有的情调，遣词造句新奇工稳，无不贴切异常，也表现出作者丰富渊博的阅历、学识，增强了作品的趣味性、知识性。
描画五幅江南冬景图
1、屋外曝背谈天图:太阳照，小鸟叫，哪像冬天如此晴暖温和的天气倒像是在春天，更有屋外空地里的那老翁小孩，也许是祖孙俩，正逗玩得高兴，也许远处的白霜还没有全化去，但是一副和乐融融的气氛已经弥漫在画面里了。如此晴暖和煦的冬天，确实可爱。
2、冬郊植被图:这里描绘的是一幅充满生气的明丽的画面。在丰腴润泽的江南冬郊的青天碧落之下，有白色的芦花，有红叶，有顶着白色乌桕籽的乌桕树，还有顶部赭色、腰部带点绿意的小草。色彩鲜明，画面明丽，充满生气。
3、寒村微雨图:运用(淡笔写意)虚实相生、侧面烘托。小桥流水人家、孤村细雨细树、乌蓬茅屋酒客(长桥、乌蓬小船、细雨、灯晕)。色彩朴素淡雅、意境朦胧悠远、诗中有画，画中有诗。–悠闲、洒脱、得失俱亡。
虚实相生是营造意境的主要方法之一。在本画面交代分明，时间：“秋收过后”，地点：“河流边三五人家会聚的小村子”，冬日农村图景：“门对长桥窗临远阜”“树枝槎桠的杂木树林”写的是实景。在这个实景上，作者“洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层几步成墨的背景……月晕”这些虚景，使冬日农村图景具有了“微雨寒村”的意境。
4、江南雪景图:这幅画，作者并没有从正面去刻画，而是巧妙地引用了前人的诗句来表现江南冬景的意境。作者巧用前人诗句，以补散文没有说尽的余意，使文章跌宕多姿:时而使人沉浸在古典诗词的意境中，时而又将人带进优美的画镜里，取得以少胜多的效果。围炉对酒、月映梅花、美酒飘香、柴门犬吠、行人投宿、雪中红梅、村童弄雪。色彩浓淡相宜。–淡雅高洁、优美宁静。《江南的冬景》是引用诗句、避实就虚地写江南的雪景。
没有写景，可是优美的诗句却给我们留下了丰富的想象。日暮时候见到老朋友了是“能饮一杯无”，更深人静后，也许雪已经停了，月光下的梅花影子印在微雪的路上，不时地远处还会飘来酒香，偶尔会传来几声犬吠，到得早晨，雪地里狗和孩子都在兴奋地嬉戏着，忽有一孩惊喜地跑来:“前村深雪里，昨夜一枝开。”好一幅清丽雪中梅花图!这幅图景里有色有声还有味!虽没有直接写景，而意境全出了。
文章在其他段落里也引用的诗句。(暮雨潇潇江上村)“江上村”，即诗人夜宿的皖口小村井栏砂;“知闻”，即“久闻诗名”。风高放火，月黑杀人，这似乎是“遇盗”的典型环境;此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安危的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”，既流露出对自己诗句闻于绿林的自喜，也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。
5、冬天散步图图:郁达夫的文章前面写过散步了，这里又在写了，这正反映了郁达夫散文的与众不同:笔随意转，他让结构随着情走，随着意走，文章到此，我们已经不知不觉的进入了郁达夫营造的那种优美的氛围中去，他带着我们到江南进行了一次情绪上的散步。作者写到此，也抛开笔，到湖上散步去了。写景达到了“忘情忘我的境地”。“觉得总要把热情渗入，不能达到忘情忘的的境地。”
典型画面突显江南冬景
作者在《江南的冬景》中怀着一颗执着的寻美之心，以敏锐的眼睛、深切的感受、细腻的描写，所见无不生动鲜活，所写无不趣味盎然，让读者阅读时仿佛随着他在江南的冬景中作一次身心愉悦的散步、审美的散步。
作者选取典型画面突显江南冬景特点。《江南的冬景》中描绘的六幅图景是江南生活中随处可见的景物，作家特别善于选取典型的画面轻笔勾勒、着意点染，绘就一幅幅情景交融的优美图画，像一个个特写镜头呈现在人们的眼前，随着作者的清丽的叙述逐步展开，形成对江南冬景的分镜头式的透视，创造出一个明朗清新、悠然闲适的意境，把人们心里有但说不出更写不出的江南冬景宛然呈现出来，而且相互映衬烘托，凸显了江南冬景明朗的情调。
5、作者抓住景物的特征，探索幽微，攫取神态，尽其妙趣。捕捉了诸多典型的意象，善于用生动自然的文字出神入化地描绘出来，往往起到画龙点睛的作用，激发读者的审美感知，使人读后不仅向往欣羡那些美景胜处，而且还仿佛由作家导引，亲身游历了一番，美妙有趣的印象历久弥新。如“曝背谈天图”中“到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了”，看似信手写来，实则浑然天成，句句皆佳景，化平常不过的景物为神奇，却让人读后感觉是身临其境，万般亲切。这些描写不是客观事物简单的再现，而是融注了作家丰富细腻深切的感受，将视觉、听觉乃至味觉相交融，动静结合，画面感强，又富于感情色彩。
写意笔法情景交融郁达夫的文章不拘于形，而重写意，写性灵，写他对自然的主观感受。其实在文章中也是时时可见的。举例:第8小节对景色不做细致的描写，而是抓住自然景色给他的最深切的印象，去写出景色的神韵来。品评诗歌就带有强烈的主观性，他自已也知道这些诗歌不一定就是江南的雪景，写景人不一定就是江南人，但是他不管这些，他要的是诗句所体现出的正好和江南的雪景相合的那种意境。
文本开篇别出新意，先写北国冬天蛰居异境，表现了作为一个江南人偶至北国在冬天可能感受到的欣喜和趣味。接着第二节笔锋一转，勾勒一幅富有生机和活力的曝背谈天图，凸现江南冬景的可爱。相互映衬中似乎不分伯仲，但至此读者自在感情上有所选择。紧接着第三节抒写自己的切身感受，用“北方的夏夜”和自己钟爱晚秋来对比，点明江南冬景“明朗的情调”，显示文眼，以婉转的笔调表达了对故乡冬景的挚爱之情。第四节写闽粤等地南方气候异状，从地域上对江南的范围做了界定，也从对比中排除了对冬季闽粤“南国的长春”的欣赏，因为从那里无论是作者还是读者都是不可能领略到冬景的趣味的。第五节写江南的植被，以肥沃的土地上不衰的芦花、红叶，雪白的桕子，赭色、根边总带点绿意的草汇合成江南冬景的底色，在温暖、明丽的天空下感受到江南冬景中蕴涵的生气，并引用英国诗人雪莱《西风颂》中的名句，别具情趣。同时巧妙地引入写寒郊散步，串引下文。第六节即以德国的情况相映衬，说明寒郊散步是江南冬日特异的恩惠，是北方人很难享受到的清福。第七节写江南微雨寒村里的冬霖景象，作者轻笔勾勒，借助想象，在不经意的点染之间，一幅充满闲情雅致的水墨画就呈现在读者面前。再证引《唐诗纪事》中李涉遇盗作诗的趣闻，凸现微雨寒村图的悠闲境界使人胸襟洒脱，强调江南冬景的迷人。第八节由雨到雪，巧妙地借用四联古诗句，略加点评，避实就虚，按时间顺序凸显江南雪景的丰富意趣。第九节由雨雪联想到旱冬的晴和，凸现闲步逍遥、恣意享受江南冬景的快活，为全文总结做铺垫。最后一节描写晴朗的冬景像晚秋一样逗人，照应上文自己的情趣，点明写作情境，抒发对江南冬景的赞美之情；再以自己弃笔不写无聊的杂文，到湖上去散步作结，巧妙地收束全文，也别开生面，发人深思，余韵深长。
层层点染,虚实结合层层点染。常在文中用语言进行直接描述，“微雨寒村图”中写道“你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎桠的杂木树林;在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲若再要点些景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。”作家以自然酣畅的笔墨，将自然风景和人物生活图景巧妙剪裁，着意点染，既有素描的工笔，也有浓淡相宜的写意，了了几笔绘就一幅立意隽永、气韵生动、含蓄蕴藉、诗意盎然的水墨画。不去直接去描摹景物，而是给人以想像的空间，引人体味他笔下的景致，从画幅中去体察他的感受、他的个性，得景物之神髓。
虚实结合。郁达夫的文笔力忌板滞，总是摇曳着情趣，在景物描绘中，时而引出一件掌故，时而叙几笔风俗民情，时而吟几句诗词……这一切都极和谐地编织在大自然秀美的画幅中，显得那样跌宕多姿，潇洒自如。《江南的冬景》在微雨寒村图之后抒写自己的感受，引用了唐朝诗人李涉遇盗作诗的趣闻和诗句进行评述;又在诗意雪景图中巧借前人诗句，略加品评，借助读者的想象，将四幅前后相连的画面展现在人们的眼前:日暮时分，瑞雪将临，寒意森森，佳酿既陈，炉火正旺，老友围炉对坐，推杯换盏，暖意融融。更深人静，瑞雪已停，月下梅花，投影于路，阵阵酒香，沁人心脾。偶尔传来几声犬吠，乃是行人叩门投宿。清晨破晓，孩童雪中嬉戏，忽一同伴跑来，报告惊喜发现:“前面村口，深雪之中，一枝红梅，傲雪怒放!”文笔摇曳多姿，以简洁洗练的语言再造了淡雅高洁、优美宁静的江南雪景，有说不尽的风味余韵。
作者简介
蔡炯，男，中学高级教师，中共党员，系中国国际文学艺术家协会会员，南通市作家协会会员，兼任环球出版社编审、当代作家报顾问编委，沈阳作家网官网烟雨文学社小说副主编，清风笺文学网编辑。1974年开始发表作品，在省级以上刊物发表中篇小短篇小说80余篇，小小说90余篇，发表了很多散文、报告文学、诗歌等，有作家出版社出版的小说集《冰雪消融》和中国文联出版社出版的作品集《扬帆——蔡炯文学作品精选》出版。获全国文学大赛奖30余次，曾获由中国作家协会、中国作家杂志社颁发的中国作家金秋笔会全国征文评比一等奖，全国首届雁鸣湖杯征文大赛一等奖，全国“当代文学作品大创作”金奖，全国中外诗歌散文邀请赛一等奖，全国“春笋杯”小小说大奖赛二等奖，全国“浪人杯”征文比赛二等奖，全国“当代文学作品大创作征文比赛”二等奖，“抒写世纪光辉”全国征文比赛二等奖，南通市廉政文学作品大赛二等奖，南通市读书征文比赛二等奖，自1995年以来连续获海门市文艺创作成果奖，其中获一等奖10多次。被中国作协、《文艺报》编辑部评为“人民艺术家”，传略入选《中国专家学者辞典》、《新世纪优秀作家、诗人风采录》、《新时期文艺三十年·艺缘群英谱》、《新中国60年诗典》、《中国文化传承人物志》、《中国当代文学事业发展概览》等大典。
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